齐豫的歌，最近又很喜欢两首。
一首是《今年的湖泊会很冷》，其中“阳光洒落在湖面上/我们在透明的天空/编织起绚丽的彩虹/原来彩虹里只是泪和雨丝/而前世的缘经不住微风吹”这几句真是波澜壮阔，从未听过有谁把分手唱得这么壮丽的。
还有一首是英文的《Whoever Finds This I Love You》，这首歌把我弄哭了。讲的是一场老人和小孤女的因为一张写着“Whoever finds this, I love you”的纸条的相遇，他们相遇在一个秋天，相互陪伴着过了一个冬天，好不容易夏天来了，老人却不在了……小孤女跑回孤儿院的宿舍，又拿蜡笔写了张纸条，说：“Whoever finds this, I love you.”
开始我没办法原谅小孤女这样轻易地就忘记了老人。为什么年轻、天真这些被我们认为是上天赐予人类最美好的礼物，有时却显得这样残忍和冷漠呢？觉得年老、孤独这样被我们认为是惩罚是不好的东西，其实反倒像是倒下的大树，可以孕育出忠诚与深情的蘑菇。但是后来，我又释然了。我想，即使是歌里的老人也不会怪那个小孤女的，反而，他会说她是真正的天使，给了他一段快乐的时光。而且，那个小孤女的心又是怎样的呢？一个又一个的朋友离开了，她孤独的日子还这么漫长。
2011年1月6日星期四
三毛与《回声》
最近好像因为到了三毛的忌日，总能在网上看到有人在分享她的相片来纪念她。今天我就挑了三毛作词，齐豫和潘越云演唱的这张三毛的声音自传《回声》来听。
这张专辑里我不知为什么，最喜欢的却是青涩的《七点钟》。
《孀》虽然深情厚义（“总有人来，来问我的婚期。我说，织完了，这又要开的一朵，又一朵 又一朵，一朵又一朵一朵又一朵……才是时候 ”最末一段，暗用了奥德赛的妻子以借口织嫁衣来躲避众多求婚者，等待丈夫回来的典故。）
《今世》虽然呕心泣血（“日已尽，潮水已去，皓月当空的夜晚，交出了，再不能看我，再不能说话的你。同一条手帕，擦你的血湿我的泪，要这样跟你，血泪交融。就这样，跟你血泪交融。一如，万年前的初夜。”这样的情色，这样的不详。）
但对于我来说，这样的歌词太艰苦了，让我的心几乎无法承受，不敢多听。但《七点钟》却是我能很好的听下去的。每次听齐豫唱“拿起钢笔，在你的掌心写下七个数字，点一个头，然后，狂奔而去”还有“七点钟，你说七点钟。好好好，我一定早点到” 时，都会很想哭。可能是觉得这样纯叙事、却又充满了郑重、慌乱、认真、自卑与喜悦的歌词十分的三毛。虽然我最喜欢撒哈拉沙漠的风与沙之下的那个成熟善良、把敏感藏进心底的她，却也仍爱这样认真与青涩的她。
接下来齐豫唱的是：“车厢里面对面坐着。你的眼底，一个惊慌少女的倒影。火车一直往前去啊，我不愿意下车。”我自以为已经很熟悉三毛的样子了：她小时候长得很圆，笑起来顽皮又纯朴，不太符合我对这句歌词里的少女时期的三毛的样子的想象。所以，即使是容易被情绪牵动的脸啊，也能像最厚最结实的包袱皮一样，包裹住许多心事与情绪，不与别人说。
还是文字比较好直达内心。
其实对于三毛，我最费力接近的，是她的声音。第一次听到她小女孩似的有点咬字不清，又有点大惊小怪的声音时，我吓了一跳，厌嫌地把耳机拿开了。伤心地想三毛的声音怎么可以是这样。——可是三毛的声音又怎么不能是这样：即使走过万水千山，仍然保有纯真与稚嫩。
今天再听《回声》中她的旁白，才发觉她是念的很好的。虽然气息不如齐豫潘越云那样完美，但是情感却如此动人。如果当初，我认识三毛不是通过她的书，而是通过她的一通录音，一切又该会如何？
三毛对于我来说，总是有点美好的女人的初始点的感觉（我不是说三毛是完美女人的化身，和那个不太一样）。我喜欢一个女孩子，往往是从她身上看到了一部分三毛也有的特质出来：她可能是个能从日常的平凡之物中看出好处的人，也可能是个勇敢的遨游四海的人，她可能很灵性而敏感，也可能很灵巧很会持家，有情有义，善良热情，吃苦耐劳……如果我当初因为她嗲嗲的声音而拒绝了认识她，那么我现在所认为的美好的女人的样子又该是什么样的呢？
又或许，这一切的相遇与发自内心的喜爱都是注定的。不管我有没有走过那些我认为必需的途径，该认识的人总会出现，该被我衷心喜爱的人总有天会笑着向我走来（不管是何种方式的“走”），然后住到我的心里。被我一次次的想起，打磨，然后发出光与热来。
觉得这张封面照片上三毛的笑容实在很美丽：
这张专辑里我不知为什么，最喜欢的却是青涩的《七点钟》。
《孀》虽然深情厚义（“总有人来，来问我的婚期。我说，织完了，这又要开的一朵，又一朵 又一朵，一朵又一朵一朵又一朵……才是时候 ”最末一段，暗用了奥德赛的妻子以借口织嫁衣来躲避众多求婚者，等待丈夫回来的典故。）
《今世》虽然呕心泣血（“日已尽，潮水已去，皓月当空的夜晚，交出了，再不能看我，再不能说话的你。同一条手帕，擦你的血湿我的泪，要这样跟你，血泪交融。就这样，跟你血泪交融。一如，万年前的初夜。”这样的情色，这样的不详。）
但对于我来说，这样的歌词太艰苦了，让我的心几乎无法承受，不敢多听。但《七点钟》却是我能很好的听下去的。每次听齐豫唱“拿起钢笔，在你的掌心写下七个数字，点一个头，然后，狂奔而去”还有“七点钟，你说七点钟。好好好，我一定早点到” 时，都会很想哭。可能是觉得这样纯叙事、却又充满了郑重、慌乱、认真、自卑与喜悦的歌词十分的三毛。虽然我最喜欢撒哈拉沙漠的风与沙之下的那个成熟善良、把敏感藏进心底的她，却也仍爱这样认真与青涩的她。
接下来齐豫唱的是：“车厢里面对面坐着。你的眼底，一个惊慌少女的倒影。火车一直往前去啊，我不愿意下车。”我自以为已经很熟悉三毛的样子了：她小时候长得很圆，笑起来顽皮又纯朴，不太符合我对这句歌词里的少女时期的三毛的样子的想象。所以，即使是容易被情绪牵动的脸啊，也能像最厚最结实的包袱皮一样，包裹住许多心事与情绪，不与别人说。
还是文字比较好直达内心。
其实对于三毛，我最费力接近的，是她的声音。第一次听到她小女孩似的有点咬字不清，又有点大惊小怪的声音时，我吓了一跳，厌嫌地把耳机拿开了。伤心地想三毛的声音怎么可以是这样。——可是三毛的声音又怎么不能是这样：即使走过万水千山，仍然保有纯真与稚嫩。
今天再听《回声》中她的旁白，才发觉她是念的很好的。虽然气息不如齐豫潘越云那样完美，但是情感却如此动人。如果当初，我认识三毛不是通过她的书，而是通过她的一通录音，一切又该会如何？
三毛对于我来说，总是有点美好的女人的初始点的感觉（我不是说三毛是完美女人的化身，和那个不太一样）。我喜欢一个女孩子，往往是从她身上看到了一部分三毛也有的特质出来：她可能是个能从日常的平凡之物中看出好处的人，也可能是个勇敢的遨游四海的人，她可能很灵性而敏感，也可能很灵巧很会持家，有情有义，善良热情，吃苦耐劳……如果我当初因为她嗲嗲的声音而拒绝了认识她，那么我现在所认为的美好的女人的样子又该是什么样的呢？
又或许，这一切的相遇与发自内心的喜爱都是注定的。不管我有没有走过那些我认为必需的途径，该认识的人总会出现，该被我衷心喜爱的人总有天会笑着向我走来（不管是何种方式的“走”），然后住到我的心里。被我一次次的想起，打磨，然后发出光与热来。
觉得这张封面照片上三毛的笑容实在很美丽：
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